一开始编辑告知对于封面没有什么预期方向的设限，我就理所当然地挑了同书名的〈午后的病房课〉这篇来看，也在这篇看到了两个令人印象深刻的物件元素，就将它们做了抽象的转化，安排于封面。
这篇说的是作者担任实习医生时和一位老先生的互动经历。由于患有帕金森氏症，这位老先生说话缓慢结巴，写字也不清楚，但作者和同事依旧靠着反覆揣摩、辨识老先生歪斜扭曲的字迹来和他沟通，花费了很多心力时间除了顺利拼凑出老先生的病史，也因他感激的回应而有所体悟，似乎也就是这篇称之为病房课的主要原因。而歪斜扭曲的笔迹除了是这事件的其中一个关键，本身其实就带有一点「课」的联想，因此就成了我转化至封面的元素之一。
另外，烫珍珠箔的方形则是玻璃窗的抽象形，源自此篇开头有一段对病房场景感性的描写：拉开百叶窗帘，夏日午后强盛的热度穿透了密闭的玻璃窗，让长年由中央空调控制、病人总是抱怨太冷的病房慢慢温暖了起来⋯⋯转身我看见同学们身上的白袍，在阳光下反射出来的，除了当初厂商为求纯白的视觉效果而加入的大量萤光剂，还有某种小小而温柔的光辉。最后，选择烫珍珠箔除了因为其透明特性，也希望它相对特殊的光泽可以多少捕捉到那「某种光辉」的意味。
蔡文骞《午后的病房课》
摄影：博客来OKAPI / 李盈霞
姚忠汉
在我的创作中，有几个元素对我非常重要：「声响、光、空间、人」。「声响」对我来说，除了「乐音」，也包含了「噪音」。乐音即是指乐器所发出的声音，噪音可以定义为乐音以外的声音。从材料的角度解释：噪音不一定恼人，乐音也不一定优美。「光」是一个很迷人的材料，光可以很快地充满一个空间，当光熄灭之后，现场成为另一个空间。「空间」对来我说是接近于座标上的绝对位置，可能是一个像素与一个像素的矩阵网点，或是一公分、一公尺.....。「人」是最重要的元素，若人不存在，上述的三个要素「声响、光、位置」都失去了存在的必要。
《这就是人参》
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